近来日剧里剩女的门槛不断抬高，角色年龄从30岁眼见着要逼近50岁。10年前筱原凉子就在演大龄剩女了，转眼间当年搭戏的小鲜肉赤西仁早已成了别人家的孩子爹，而在新剧《成熟女子》里，“大姐头” 筱原还在继续着她的单身熟女恋爱物语。
熟女”和“恋爱”都是被编剧用滥的主题，凡是二十七八岁以上的日本女星，几乎人人都演过几个此类角色。本季另一部“高龄”恋爱剧《伪装夫妇》的女主角设定为45岁（演员天海佑希实际48岁），《成熟女子》里的的女主角设定为40岁（实际筱原凉子43岁），在日本恋爱剧里，年龄似乎已经不是一个问题，无论多少岁都是可以谈恋爱的。

《成熟女子》中原亚纪（筱原凉子饰演）是一个职场女性，美丽又能干，温柔又体贴，但在第一集里就被小她10岁蹭吃蹭喝的艺术家男友抛弃——“没有我，你也会过得很好”——这句台词在恋爱剧里出现过几百遍，听得观众的耳朵都要起茧子了。

编剧当然很清楚，剧情本身没什么新意，这类故事的结局也无非几种：彻底而决绝地把工作当情人，或者熟女成功收服一枚鲜肉，还有一种最普通又不出格的大团圆结局：大女人终于棋逢对手，遇到一个知心知意的欢喜冤家，两人修成正果。

《成熟女子》里，编剧给40多岁的女主角准备了至少四个对象：

A款：吃喝住全靠女朋友，30几岁的潦倒艺术家（齐藤工饰）

B款：绅士有余、火花不足，40几岁的职场精英（平山浩行饰）

C款：痴痴地崇拜着女王，20几岁的小鲜肉部下（吉沢亮饰）

D款：见面就拌嘴，把女主角心思看穿，40几岁的著名作家（江口洋介饰）

四个对象一摆出来，结局已经没什么悬念。艺术家是必须当即斩断的旧情；职场精英男是一个永远和女主角最终归宿没什么关系的干扰选项；小鲜肉颜值虽高，他深情的小眼神、悄无声息的暗恋却没引起女主角的注意。名作家一出场，剧情已经朝着最俗的一个方向走去——“傲娇女”配“毒舌男”，一路互相看不顺眼，讽刺挖苦，等到排除错误选项之后，最终发现那人就在灯火阑珊处。
人物似曾相识、剧情毫无新意，但作为一部以女性观众为目标群的电视剧，《成熟女子》却是成功的。网友已经开始传播其中的励志金句了，就因为一些台词说到女人心坎上——“大龄单身，就不费心打扮自己了吗？——我又不是为了男人才做这些的，是为了让自己一直喜欢自己”、“女人就该像个女人，和是否年轻无关。”

剧里筱原凉子、吉濑美智子、铃木砂羽三个好姐妹，都是40挂零的独身女性，聚在一起的时候话题绕不开各自的恋爱烦恼：“可能爱上了比我小十多岁的鲜肉，我是不是完了”、“这么好的条件40多岁未婚，是不是爱赌或者性格有问题”、“这个社长表面上浪漫多金，传说中可有个怪癖，你要小心”……就算生活不如意，聚在一起时她们常感叹：我不会就这么孤老终生了吧！可自始至终熟女们都元气满满、少女心爆棚，就算ABCD款都不靠谱，还能打起精神，接着期盼下一段感情，眼睛里闪烁着光芒。

十几年前的日剧《爱情革命》开头，是32岁单身女主角的一句内心告白：

“恋爱就像等出租车，静静等很久也不会来。也不是没有车经过，而是路过的车上都已经有人了，这才最让人火大。想着‘到对面等或许会来吧’，结果一转身，一辆空车却被别人拦走了。决定放弃拦车步行回去的时候，却突然有几辆空车接连而来。”

“恋爱就像等出租车”——拦不到车的熟女们不是不够聪明、不够美、不够温柔，却总是一次次错失机遇。这时候不自暴自弃、不怨天尤人，像剧中的吉濑美智子那样大方地承认“可是我还是想结婚啊”才够勇敢、不矫情。

反观国产剧里四五十岁的女性已经没资格谈爱情，只剩下好妈妈和恶婆婆两种角色。风华绝代的潘虹变成了“婆婆专业户”也是无奈，在周围的刻板印象里，爱情是小姑娘们的特权，四五十岁的女性已经不再有可能性。她们的人生已经定型，没资格谈选择，更没资格谈“自我”——她们琢磨的应该是晚饭做女儿爱吃的鱼还是做儿子爱吃的肉，不是自己今天这身衣服应该搭配衣柜里的哪一款包包。

尽管《成熟女子》里处处透着九十年代的老掉牙气息，收视率成绩也差强人意，支撑观众看下去的，除了熟女们的衣服包包穿搭心得，就剩下就大龄女性的爱情故事。其实，最终选择哪一款男人并不要紧，真正重要的是“有选择”这件事本身。选择自己的恋爱对象、选择自己的生活方式，还能当故事的主角。